Manualidades

PELUCAS
Para la confección de pelucas, algunas de ellas verdaderas obras maestras, se requiere un aprendizaje especial hasta conseguir la práctica necesaria, por lo cual prescindiremos de ciertos tipos de pelucas, explicando la confección de una que resultará fácil y barata.
Para hacer las pelucas se emplean muy variados materiales: lana, seda, crin vegetal o animal, e incluso pelo humano, que les confieren un aspecto más o menos natural; pero ya hemos dicho que además de una especial experiencia se requiere costosa maquinaria y útiles que son inasequibles para el aficionado, por lo cual haremos el que a continuación se explica.
En la figura se explica la forma de confeccionar esta peluca con hebras de lana, que podrá servir para diversos modelos, peinándola convenientemente en cada caso o dando mayor o menor longitud a las hebras que la forman, según el peinado que haya de llevar el modelo.
Cortaremos una tira de tela, preferentemente muselina o tarlatana de armar hombreras, de un centímetro de ancho y de un largo adecuado al tamaño de la cabeza y se embadurna con una capa de cola.
Sobre esta tira se pegan una serie de hebras de lana, en sentido transversal a la misma (A), procurando colocarlas lo más juntas posibles, aunque sin que se monten unas con otras.
Como se ve en el dibujo, habremos de dejar en ambos extremos de la tira de tela una porción como de centímetro a centímetro y medio, libre de hebras de lana, ya que sobre estas porciones tendremos que pegar después otras hebras más cortas para hacer el flequillo y completar los pelos de la nuca.
Mediante una costura longitudinal se afianza la lana sobre la tarlatana y se pegan sobre los extremos de la misma otros grupos de hebras de lana que servirán para hacer el flequillo y los pelos de la nuca (B), que se peinarán y emparejarán recortando las puntas.
La peluca se acopla sobre la cabeza como vemos en (C), cuidando de pegar solamente la tira de tela y dejando sueltas las hebras de lana.
La raíz de las hebras que forman el flequillo se pega sobre la cabeza para dar más solidez a la sujeción de la peluca.
Una vez efectuadas estas operaciones se deja secar bien el pegamento y, por último se peina y se iguala definitivamente la peluca.
Si se desea que la peluca tenga trenzas se dejarán unas hebras más largas en cada lado, de una longitud conforme a la que se desee dar a las coletas, pero solamente las necesarias para poder hacer el trenzado.
También puede hacerse esta peluca con seda en vez de lana, pero en este caso la seda no podrá ser hilada, sino en hebras sueltas o desflecadas.
A pesar de tratarse de un solo modelo de peluca, habremos de tener en cuenta que sus posibilidades no son tan limitadas como parecen, ya que en unos casos se puede peinar con melena corta, en otros con melena’larga; con flequillo o sin él, con trenzas, etc., lo que nos dará una gran variedad de posibilidades.

CABEZAS CONFORMADAS
Este tipo de cabezas, con cuyo patrón se pueden confeccionar múltiples modelos, mediante ligeras modificaciones, tales como perros, gatos,
ardillas, osos, etc., se compone de dos laterales (1), que son ambos lados de la cara, una pieza en forma de gajo que da el ancho de la parte superior de la cabeza (2), otra en forma de medio gajo (3) para el grueso de la garganta, aunque en algunos modelos de animales dicho hocico afinado se puede prescindir de esta última, y otras dos ovaladas (4), que son las orejas, como vemos en la figura 291 (A).
El procedimiento para la confección de una cabeza, es el siguiente (B):
La pieza superior de la cabeza (2) se coserá a los laterales (1,1) desde (a) hasta (b), con lo que coincidirán (a con a’) y (b con b’)-
En el espacio comprendido entre (b) y (d) los dos laterales van cosidos directamente el uno con el otro.
Lá pieza de la garganta (3) la coseremos a los laterales desde (a) hasta (c), de forma que coincidirán (a con a’) y (c con c’), de la forma que se indica en (C).
El espacio que comprende la base del cuello se dejará sin coser, ya que, como hemos explicado anteriormente, la costura de todas estas piezas entre sí habrá de hacerse por el revés de la tela, dándole la vuelta por dicha abertura precisamente, con lo cual se conseguirá una costura invisible y además nos servirá para introducir el material de relleno de la cabeza (D).
Para las orejas se cortarán cuatro piezas, generalmente dos más claras de color y dos más oscuras, las cuales se unirán dos a dos, una clara (que figura la parte interior de la oreja) con otra oscura (parte exterior), por medio de una costura, cosiéndolas asimismo por medio de unas puntadas, en los puntos (e) señalados para ello.
Como ya hemos indicado, una cabeza confeccionada por este procedimiento puede variarse para formar otras de animales distintos, ya que su estructura general es la misma, por lo cual variando el morro, orejas o forma de los ojos, características de cada animal, se conseguirán diversos modelos.

CABEZAS
Las cabezas, y en especial las caras, bien sean en representaciones de personas o de animales, son las partes más importantes de éstos, ya que, salvo en casos especiales, es la cabeza la que determina la fisonomía más característica del individuo.
Según las condiciones de cada modelo, determinadas por su especial conformación, tamaño y otros factores, habrán de confeccionarse sus cabezas de un material acorde con estas condiciones:
Se pueden adquirir ya fabricadas en el comercio muchas clases de cabezas e incluso caras solas, para muñecos de fantasía, pero podemos tener dificultades para adquirir alguno con expresión particular que nos convenga en algún caso determinado, por ejemplo, para marionetas, y de ser así podemos fabricarla nosotros mismos, cuyo proceso se explica en trabajos de cartón piedra en su capítulo correspondiente.
También se pueden fabricar por este procedimiento las manos y pies cuando se necesiten en cartón.
En la confección de muñecos o animales de tela se pueden hacer cabezas de múltiples tipos: cabezas chatas, muy elementales; cabezas conformadas que reproducen casi exactamente el modelo viviente, y aún otras, mucho más elementales, que se pueden conseguir forrando botones, bolas de corcho, etc.

RELLENADO
Damos a continuación los detalles necesarios para el rellenado de los modelos, pues también esta operación tiene peculiaridades que hay que tener en cuenta, dado que si no se efectúa cuidadosamente distribuyendo el relleno convenientemente en cada parte del modelo no conseguiremos dar a éste la figura deseada, resultando, por el contrario, tosca y deformada.
Una vez cosidas las partes del modelo, siguiendo el orden que se da en cada caso particularmente y dejando, naturalmente la abertura para ello, se procederá a introducir el material rellenando primero las patas y brazos, apretando bien el material por medio de los palillos o varillas de madera que hemos presentado al describir las herramientas necesarias.
En segundo lugar se rellena la cabeza, si ésta es de la misma pieza que el cuerpo, ya que si es postiza habrá de rellenarse por separado.
Por último, se rellena el cuerpo, cerrando la abertura por medio de unas puntadas disimuladas lo más posible, ya que estas puntadas, al contrario que toda la costura, que se hacen por el revés y no se nota al dar la vuelta a la tela, habrán de darse por el derecho, por lo cual habrán de ser lo más pequeñas posibles, como ya se ha dicho.
Es muy importante recalcar el hecho de que excepto en el punto cruzado, que va al borde de la tela, o salvo en el que no se especifique lo contrario por sus especiales características, todos los modelos deben coserse por el revés, dándoles después la vuelta del derecho.
Este orden de proceder al rellenado es válido, generalmente, para la mayoría de los modelos, pero en ciertos casos si ia abertura se ha dejado en algún sitio menos usual por aconsejarlo así la estructura del modelo, podrá alterarse este orden, siguiendo el más razonable en cada caso para conseguir un mayor acabado.
Esta abertura que se deja en el modelo para volver la tela y rellenar, deberá ser lo suficientemente grande para permitir efectuar estas operaciones sin dificultad.
La elección del material que se ha de usar como relleno tiene gran importancia, en función de la clase de tela que se emplee, el tamaño del modelo y otras consideraciones, por lo que aquél habrá de seleccionarse cuidadosamente, ya que si elegimos un material duro y poco adaptable para un modelo pequeño, el resultado será negativo, ya que esta condición de dicho material no nos permitirá conseguir detalles pequeños. Y en caso de utilizar un material muy blando para modelos grandes, la naturaleza del mismo nos privará de la rigidez conveniente para esta clase de modelos.
En el caso del tamaño pequeño, por ejemplo, se podrá utilizar como relleno el algodón o la guata, con lo que conseguiremos la rigidez requerida, pero esto no ocurrirá si empleamos estos materiales para rellenar un modelo de grandes dimensiones, en el que deberemos emplear un relleno de mayor consistencia y dureza, como el serrín, crin vegetal, virutilla de madera, etcétera, teniendo en cuenta, además del tamaño otras circunstancias tales como el cometido que se va a dar al muñeco, ya que si, por ejemplo, se hace para adorno estático, es decir, que no va a ser manoseado continuamente, se podrá rellenar de algún material que no será aconsejable para un muñeco que se destine a ser manipulado por niños. Este es el caso del serrín, que a causa de un manoseado continuo acaba convirtiéndose en polvo, lo cual puede ser peligroso para aquéllos.
Por este motivo, el algodón, la lana o la guata son los materiales más idóneos para el rellenado de pequeños modelos, hechos de tejido de punto, muletón o franela, para conseguir muñecos suaves y de poco peso, mientras que los muñecos de mayor tamaño se confeccionarán en paño, terciopelo, piel o peluche, y los debemos rellenar con viruta de madera o papel, serrín, estopa o crin vegetal (llamada «cerda» por los tapiceros), que al ser menos elásticos prestan a los muñecos la rigidez necesaria.
En cuanto a los modelos de hule o plástico, de una calidad ya rígida de por sí, se pueden rellenar con cualquier material, tal como serrín, corcho picado o virutilla, no influyendo el tamaño de los mismos más que en el mayor costo si se utiliza material caro para modelos grandes, pero teniendo siempre en cuenta las consideraciones que hacemos en el párrafo anterior.
Advertimos que según se va introduciendo el material de relleno se pondrá especial cuidado en conseguir dar al modelo la figura requerida, modelando la figura mediante la manipulación necesaria, para la adaptación del relleno a la anatomía del muñeco o animal.
Tampoco hemos de olvidar que algunas veces, sobre todo cuando los modelos son grandes, especialmente en las partes que requieren una mayor dureza o rigidez (como las patas, colas y en algunos casos cuello de los animales), será conveniente colocar armaduras de alambre de refuerzo. Cuando esto ocurra hay que tener en cuenta que estos alambres habrán de colocarse en su lugar antes de hacer el rellenado, ya que precisamente el material de relleno será quien los fije.
Para estas armaduras será conveniente utilizar alambre galvanizado que no se oxida, pero si se pone de otro será conveniente darle una mano de barniz cristal, con lo que evitaremos su oxidación.

HERRAMIENTAS Y MATERIALES
Para la confección de esta clase de trabajo solamente necesitaremos las sencillas herramientas que detallamos a continuación, algunas de las cuales ya conocemos por haberlas empleado anteriormente en los trabajos de madera o en los de papel y cartón, por lo cual no tendremos más que proveernos de las que nos falten, lo cual no nos resultará demasiado caro.
TIJERAS.—Será conveniente disponer de dos pares, uno de los cuales es de formato corriente y la otra pequeña y de puntas curvas, que nos servirá para el recortado de detalles de reducido tamaño donde no puedan utilizarse las tijeras grandes.
También sería interesante tener, si podemos disponer de ellas, otro par de esos que tienen el filo dentado, lo cual nos serviría para recortar el fieltro, dándole esta forma.
AGUJAS.—Se necesitarán de distintos gruesos y longitudes según el caso en que haya de utilizarse. Además de las rectas usadas comúnmente en la costura será necesario disponer de algunas curvas de las que emplean los tapiceros, las cuales nos facilitarán la labor, especialmente en los trabajos cosidos con punto cruzado, en que las puntadas van por el borde exterior del derecho de la tela.
PUNZONES.—Dispondremos de dos: uno con buena punta, en forma de lezna, para practicar agujeros en el plástico y cuero, y otro de punta chata, que servirá para marcar y ayudar en el rellenado.
CUCHILLAS.—Las mencionamos como recordatorio, aunque son similares a las que se dieron en el taller para los modelos de madera, es decir, las que se usan normalmente para la construcción de aeromodelos, y en caso de no disponerse de ella se pueden sustituir por cuchillas corrientes de afeitar, cuidando de forrar uno de sus filos con papel o cartón, para evitar cortarse.

TÉCNICA DEL PAPEL «MACHE»
El llamado papel «maché» es en realidad, y como su nombre indica, ni más ni menos que papel machacado o molido y que mezclado con un pegamento adecuado permite formar una pasta de consistencia moldeable.
Como vemos, ni los materiales necesarios pueden ser más sencillos ni su procedimiento de fabricación más fácil.
Para elio se pueden utilizar toda clase de papeles viejos, siendo preferibles aquellos que no tengan apresto en su composición, tales como el de estraza, manila, de periódico, etc.
El papel se corta en trozos irregulares y se pone a remojo el tiempo necesario para que adquiera una consistencia pastosa.
Por otra parte, haremos el engrudo por el procedimiento clásico de mezclar harina y agua fría hasta desleír la harina. A continuación se le añade agua hirviendo, calentándolo sobre una llama floja, hasta que se ponga espeso.
Este engrudo lo mezclamos, amasándolo bien con la pasta de papel, añadiendo algo de agua si fuera preciso, hasta formar una pasta homogénea, fácilmente moldeable y que no se pegue demasiado a los dedos.
Dada la fragilidad de este material, los modelos que se ejecuten deberán llevar un armazón de alambre o madera que los haga más resistentes. En la figura se dan varios de ellos, que además servirán para dar ideas para crear nuevos modelos.
Una vez construido el armazón más o menos acabado, se procede a incorporarle el papel «maché» en cantidad precisa, modelando sobre la estructura hasta conseguir la figura deseada.
Como por habilidoso que sea el confeccionador esta figura resultará poco perfecta, a causa de las características del material, conviene dejarla secar y luego lijarla con papel esmeril e incluso quitarle algunas pequeñas porciones que rebasen de la figura mediante una cuchilla de afeitar, a pesar de lo cual las figuras resultarán un tanto toscas, pero en cambio tendrán un encanto que sólo se consigue a base de su propia rusticidad.
Se pueden pintar con varias clases de pintura, pero recomendamos el óleo o el esmalte, mejor este último, para su acabado.
Advertimos sobre la conveniencia de sólo hacer la cantidad necesaria de pasta para cada vez, ya que lógicamente, y dado su composición a base de engrudo, no permitirá guardarla para uso posterior, ya que la mezcla se secará rápidamente.
La pasta de papel sin incorporarle el engrudo, si se deja secar bien, se puede moler, convirtiéndola en polvo, lo que permitirá conservarla mejor para usarla en el momento oportuno.

PANELES DECORATIVOS

Mariposas y peces
Estos paneles de fácil confección, si se siguen atentamente las siguientes instrucciones, son de un gran efecto decorativo, pudiéndose enmarcar, con lo que se conseguirán unos bonitos cuadros.
Dado que todos los colores que se emplearán en su confección son de tonos más bien claros, se recomienda que el papel del fondo sea negro, o de color oscuro, marrón, verde oscuro, etc.
Comenzaremos por determinar el tamaño a que se desea hacer el panel, cortando una cartulina de fondo más bien gruesa, de las medidas elegidas.
Si estas medidas coinciden con las de los modelos que se ofrecen, no habrá más que calcar los contornos de las piezas parciales del modelo, pero si se desea hacerlos mayores, habremos de recurrir al procedimiento de ampliación por cuadrícula, o cualquier otro, de estas piezas.
Previamente, sobre la cartulina de fondo se
habrá pasado el dibujo completo del panel, teniendo en cuenta, naturalmente, la necesidad de ampliación o no, según se determine, como en el caso de las piezas sueltas.
La clave convencional que se da para el montaje de los paneles es la siguiente:
A, B, C, denominan a las piezas que han de constituir la primera «capa» de papeles a pegar.
Los números 1, 2, 3, especifican cada pieza distinta, perteneciente a la misma capa.
Las letras minúsculas a, b; a, z, detallan el color en que ha de cortarse cada pieza, con arreglo a la clave de color que se da en los modelos.

La primera pieza de la figura, que es la silueta de una de las mariposas, corresponde a la primera capa de distintas piezas que habrán de pegarse en el lugar que le corresponda de la figura 280, por lo cual lleva asignada la letra A.
Como asimismo es la primera pieza de todas las que constituyen la primera capa, lleva indicada esta condición con el número 1, y su color, que es el azul, queda expresado por las minúsculas az, que son las que en la clave corresponden a este color.
Otro ejemplo:

La silueta de la otra mariposa es denominada como AZa, lo cual indica que pertenece a la primera capa (A), que es la segunda pieza en orden de esta capa (2), y que su color es amarillo (a).
De esta forma vemos que, independientemente de la capa a que pertenezca cada pieza, habremos de cortarla del color que lleve indicado.
A tal efecto haremos una selección previa de las piezas que pertenecen a cada color; es decir, todas las marcadas con a (amarillo), b (blanco), r (rojo), etc., a fin de recortarlas en papel de este color.
El papel que emplearemos será del llamado
de «dos caras», porque una de ellas es de color satinado, como el papel «couchet», mientras que la otra cara es blanca.
También se puede utilizar papel autoadhesivo «airon-fix» o similar, aunque estos papeles tienen el inconveniente de ser caros.
Las distintas piezas de la primera capa se van pegando en el lugar señalado con la misma clave, en el dibujo total del panel. Una vez pegadas todas, se procede a pegar las de la segunda capa, después las de la tercera, etc., hasta concluir el panel.

ESTRELLAS DE PAPELES SUPERPUESTOS
Para la confección de este tipo de estrellas habremos de seguir un procedimiento algo distinto a los anteriores.
Después de elegidos los elementos que van a constituir la estrella, se procederá a dibujar los ejemplares de cada una de ellas, sobre papel del color que le corresponda, sin preocuparse de centrarles sobre línea de guía alguna.
Naturalmente, cada elemento habrá de dibujarse tantas veces como vaya a repetirse en la estrella.
En la figura emos dibujados y convenientemente marcados con una letra, que corresponde al elemento; y un número que indica las veces que este elemento se repite.
Sobre un papel trazamos la circunferencia, dividiéndola en tantas partes iguales como «puntas» haya de tener, y aquí sí es necesario tener cuidado de centrar bien cada elemento sobre el radio correspondiente.
Se recorta cuidadosamente cada una de las piezas y se lleva sobre el esquema de la estrella dibujado en el papel, pegándolo en el lugar correspondiente, procurando ajustar lo más perfectamente posible los contornos del trozo cortado y del dibujo.
Para darle una mayor variedad de colores, podemos dividir cada elemento en dos partes simétricas de distinto color.
Podemos obtener un gran efecto decorativo si utilizamos cartulinas de colores fluorescentes (que se pueden adquirir en las buenas papelerías), y efectuando el montaje sobre una cartulina de fondo negro, pero en este caso el esquema de la estrella habrá de hacerse utilizando un lapicero blanco, o de color claro, para que destaque sobre el fondo negro.

GRECAS Y ESTRELLAS
Durante la realización de trabajos escolares, y en otras ocasiones se presenta a veces la necesidad de decorarlos con orlas o grecas, para realzarlos, pero éste es un trabajo poco grato y monótono, debido a tener que repetir varias veces el mismo motivo.
Con la plantilla para dibujar grecas que presentamos se evitarán esos inconvenientes, disminuyendo grandemente el tiempo empleado en dibujar las grecas, obteniéndose asimismo un acabado más perfecto.
En un trozo de cartón duro efectuaremos el calado de las figuras geométricas de que consta la plantilla, marcando por medio de pequeñas rayitas los centros de cada motivo.
En la figura damos cinco ejemplos de grecas conseguidas, con los elementos que para cada una de ellas se indica.
Una vez elegidos los elementos que han de formar la greca, trazamos una línea horizontal que nos servirá de guía para apoyando sobre ella la base, el centro o parte superior de cada elemento, efectuar una repetición bien alineada
y simétrica de cada composición parcial de elementos.
En la figura damos un detallado ejemplo del procedimiento a seguir.
En (A) representamos el primer elemento, una especie de rombo, alineado sobre la guía por su centro. En (B), el segundo elemento, un rombo vertical, y en (C), un círculo, centrado sobre la guía. Por último, en (D) vemos la greca terminada.
Si rellenamos con «tempera», tinta china u otra pintura cualquiera, cada una de las superficies delimitadas en la greca, combinando armoniosamente los colores, obtendremos un gran efecto decorativo.
También con esta plantilla se pueden hacer hermosas estrellas o florones decorativos, como mostramos en la figura.
Se traza un círculo y se divide en ocho partes iguales (o en más si se desea hacer la estrella más complicada), trazando a lápiz los radios correspondientes.
Se toma el primer elemento (A), un rombo invertido, colocando su vértice inferior sobre el centro de la circunferencia, de forma que su vértice superior coincida con la línea vertical, y se repite el rombo sobre todos los radios para conseguir una pequeña estrella.
En (B) y (C) apreciamos la incorporación de dos nuevos elementos con los cuales se sigue el mismo procedimiento que con el rombo.
Por último, en (D) vemos la estrella terminada, con la incorporación de otros dos nuevos elementos, que son dos círculos, uno mayor y otro menor.

CABALLITOS DEL TIOVIVO
Estos caballitos, al igual que el corro giratorio que dimos anteriormente, aprovecha para su funcionamiento el aire ascendente creado por el calor creado por un radiador de calefacción o cualquier otro elemento.
En la figura  se detallan las piezas que lo componen; la pieza (1) es un cono de cartulina gruesa; la (2), que es la peana, la cortaremos en cartón grueso medio; la (3), que es el rotor, provisto de ocho alabes o paletas, va en cartulina, así como la pieza (4), aro del rotor.
En (A)  se muestra la forma de hacer el cono; en (B), el sistema de colocación del alfiler en el vértice del cono, con la punta hacia arriba, sobre la que apoya el vértice interior del otro cono formado por la pieza de aluminio y hoja de lata, pieza (5), cuya construcción vemos en (E) y es igual a la explicada en el caso del cinescopio.
En (C) damos una vista lateral del rotor, indicando la posición de cada una de las piezas que lo componen.
El montaje de este rotor es algo complicado, pero poniendo atención a las siguientes instrucciones, creemos que no habrá dificultad para llevarlo a cabo.
Una vez montado sobre el centro de la pieza (3) el cono de aluminio (5), pasando las pestañas (C) por las ranuras (C) de aquél, se lleva la pieza (3) sobre el hueco del aro (4) y se monta sobre él, de modo que las muescas (b b) del rotor se inserten en las ranuras (b b) del aro (4).
En (D) se detalla la colocación del cono de aluminio sobre el centro del rotor; en (F) la forma en que se ha de pegar la parte inferior del cono principal sobre la peana de cartón.
Por último, las piezas (6) son los caballitos recortados en cartulina y la (7) unas finas tiras también de cartulina que servirán para colgar los caballos.
Podemos pintar la parte superior del rotor de
amarillo, excepto la parte sobresaliente de cada aspa, que pintaremos en rojo.
El cono principal puede pintarse a franjas-alternas de amarillo y azul y la peana en este mismo color.
Las tiras de cartulina en amarillo y los caballitos en marrón u otro color parecido.
Como ya hemos indicado, puesto este modelo sobre un radiador de la calefacción, girará ininterrumpidamente, mientras aquél esté encendido.